リブレット：マヌエル・デ・ファラ/ストークリー・カーマイケル

40年以上にわたるキャリアの中で、ロサンゼルスを拠点とするアーティスト、チャールズゲインズは、美学、システム、認知の関係についての概念的に厳密で形式的に説得力のある探求で知られるようになりました。彼の初期の概念プロジェクトでは、ゲインズはルールベースの手順を使用して、複数のパネルで構成される一連の作品を生成しました。多くの場合、写真とドローイングを組み合わせて、彼は土台としてグリッドに目を向け、数字と線の細心の注意を払った、労働集約的なレンダリングで注目に値するドローイングを作成しました。さらに、ゲインズの芸術的成果は、作曲家でありアーティストであるジョン・ケージの偶然と不確定性の使用に大きく影響されています。スティーブ・ライヒの反復的で最小限の構成。ジャズパーカッショニストとしての彼自身の経歴。

近年、ゲインズは音楽、政治、スピーチの関係を調査しました。 リブレット：マヌエル・デ・ファラ/ストークリー・カーマイケル は、作曲と表記法を組織構造として使用して、システムの探求を続ける新しいシリーズの最初の作品セットです。繰り返しと蓄積は彼の初期の作品にとって重要ですが、Librettosは2つの異なるソースを重ねて、予期しない接続を出現させます。 マヌエル・デ・ファラ/ストークリー・カーマイケル 1904年のオペラのスコアをまとめます—はかなき人生 （人生は短い）スペインの作曲家マヌエル・デ・ファラによる、社会的詳細と階級の違いによって運命づけられた恋愛について、そして公民権活動家とブラックパンサー党のメンバーが主張したストークリー・カーマイケルによってシアトルで行われた1967年のスピーチアフリカ系アメリカ人はベトナム戦争で奉仕すべきではないということです。

以前の作品では、ゲインズは写真とドローイングを組み合わせて、木、植物、人体、書かれた言葉など、身近な物体がどのように表現されているかを綿密に評価していました。写真画像は手作業でグリッド紙に置き換えられます。被写体の輪郭は、単純な線ではなく連番を使用してレンダリングされることがよくあります。彼の最近のシリーズのように、リブレットで マニフェスト （2008–）および 社会正義に関する注記 （2012–）、プロセスと期間の尺度としてテキストが数字に置き換わります。抑圧に直面した際の尊厳と自己決定の権利を擁護するカーマイケルの演説は、もともとフランス語とスペイン語の両方で書かれたオペラの台本（または叙情的なテキスト）として機能します。悲劇オペラは、裕福なパコと下層階級の女性、サルードとの秘密の関係を詳しく説明しています。彼女の恋人の結婚式で彼の社会階級の女性と対立した後、悲嘆に暮れたサルードは突然死にました。オペラとカーマイケルのスピーチ（熟練した演説者が繰り返しを使用しているために特定の音楽性を持っている）を組み合わせると、これらの一見異なるソース間の親和性が明らかになります。音楽とテキストの予想外の組み合わせは、階級と人種間の闘争の普遍性を前景にしています。カーマイケルは、アフリカ系アメリカ人の継続的な抑圧は経済的および教育的不平等に根ざしていると主張し、デ・ファラのオペラは階級の区別の二極化する社会的影響についての警告の物語として機能します。 リブレット：マヌエル・デ・ファラ/ストークリー・カーマイケル カーマイケルのスピーチを別の形式に挿入しながら、1世紀以上前のアートワークの政治的内容を明らかにし、視聴者が彼の言葉を新たに検討できるようにします。